Романність у ліриці Ахматової
Химия

Романність у ліриці Ахматової


Завантажити реферат: Романність у ліриці Ахматової

Лірика Ахматової періоду її перших книг («Вечір», «Чітки», «Біла зграя») — майже виключно лірика кохання. Її новаторство як художника виявилося спочатку саме у цій традиційно вічній, багаторазово і, здавалося б до кінця розіграною темою.

Новизна любовної лірики Ахматової впала в очі сучасникам чи не з перших її віршів, опублікованих ще в «Аполлоні», але, на жаль, важкий прапор акмеїзму, під який встала молода поетеса, довгий час ніби драпірувало в очах багатьох її істинний, оригінальний Зовнішність і змушувало постійно співвідносити її вірші то з акмеїзмом, то з символізмом, то з тими чи іншими чомусь виходили на перший план лінгвістичні або літературознавчі теорії.

Виступав на вечорі Ахматової( у Москві 1924 року), Леонід Гроссман дотепно і справедливо говорив: » Зробилося чомусь модним перевіряти нові теорії мовознавства та нові напрями стихології на » Четках » і » Білій зграї » . Питання різноманітних складних і важких дисциплін дозволяться фахівцями на тендітному і тонкому матеріалі цих чудових зразків любовної елегії.До поетеси можна було застосувати сумний вірш Блоку: її лірика стала «надбанням доцента». поетичної особи, яка дорога незліченним читацьким поколінням».

І справді, дві книжки, що вийшли в 20-х роках, про Ахматову, одна з яких належала В. Виноградову, а інша Б. Ейхенбауму, майже не розкривали читачеві Ахматовську поезію як явище мистецтва, тобто втіленого в слові людського змісту. Книга Ейхенбаума, порівняно з роботою Виноградова, звичайно, давала незрівнянно більше можливостей скласти собі уявлення про Ахматову – художника та людину.

Найважливішою і, можливо, найцікавішою думкою Ейхенбаума було його міркування про » романності » ахматовской лірики, у тому, кожна книга її віршів є як би ліричний роман, має ще й у своєму генеалогічному дереві російську реалістичну прозу. Доводячи цю думку, він писав в одній зі своїх рецензій: «Поезія Ахматової — складний ліричний роман. Ми можемо простежити розробку оповідних ліній, що утворюють його, можемо говорити про його композицію, аж до співвідношення окремих персонажів. При переході від однієї збірки до іншого ми випробували характерне почуття інтересу до сюжету — до того, як розвинеться цей роман.

Про «романність» лірики Ахматової цікаво писав і Василь Гіппіус (1918). Він бачив розгадку успіху та впливу Ахматової (а в поезії вже з’явилися її підголоски) і водночас об’єктивне значення її любовної лірики в тому, що ця лірика прийшла на зміну формі роману, що померла або задрімала. І справді, рядовий читач може недооцінити звукового і ритмічного багатства таких, наприклад, рядків: «і століття ми плекаємо ледь чутний шарудіння кроків», — але він не може не полонитися своєрідністю цих повістей — мініатюр, де в небагатьох рядках розказана драма. Такі мініатюри — розповідь про сірооку дівчинку і вбитого короля і розповідь про прощання біля воріт (вірш «Стиснула руки під темною вуаллю …»), надрукований в перший же рік літературної популярності Ахматової.

Потреба у романі – потреба, очевидно, насущна. Роман став необхідним елементом життя, як найкращий сік, що витягується, кажучи словами Лермонтова, з кожної її радості. У ньому увічнювалися серця з неминучими особливостями, і кругообіг ідей, і невловимий фон милого побуту. Зрозуміло, що роман допомагає жити. Але роман у колишніх формах, роман, як плавна і багатоводна річка, став зустрічатися дедалі рідше, став змінюватися спочатку стрімкими струмками ( » новела » ), а й миттєвими » гейзерами » . Приклади можна знайти, мабуть, у всіх поетів: так, особливо близький ахматовской сучасності лермонтовський «роман» — «Дитині», з його загадками, натяками та недомовками. У цьому роді мистецтва, в ліричному романемініатюрі, в поезії «гейзерів» Ганна Ахматова досягла великої майстерності. Ось один із таких романів:

Як велить проста ввічливість, Підійшов до мене, посміхнувся. Полуласького, напівліниво Поцілунком руки торкнувся. І загадкових стародавніх ликів На мене подивилися очі. Десять років завмирань і криків. . І стало знову На душі і порожньо і ясно.

Збентеження.

Роман закінчено. Трагедія десяти років розказана в одному короткому події, одному жесті, погляді, слові.

Нерідко мініатюри Ахматової були, відповідно до її улюбленої манерою, принципово не завершені і підходили не так на маленький роман у його, так би мовити, традиційній формі, як на випадково вирвану сторінку з роману або навіть частину сторінки, яка не має ні початку, ні кінця і змушує читача додумувати те, що відбувалося між героями раніше.

«Хочеш знати, як все це було? — Три в їдальні пробило, І прощаючись, тримаючись за поручні, Вона немовби насилу говорила: «Це все. . . Ах, ні, я забула, Я люблю вас, я вас любила Ще тоді!» «Так».

Хочеш знати, як це все було?

Можливо, саме такі вірші спостережливий Василь Гіппіус і називав «гейзерами», оскільки в подібних віршах — фрагментах почуття справді ніби миттєво виривається назовні з якогось тяжкого полону мовчання, терпіння, безнадійності та розпачу.

Вірш «Хочеш знати, як усе це було?..» написано в 1910 році, тобто ще до того, як вийшла перша ахматівська книжка «Вечір» (1912), одна з найхарактерніших рис поетичної манери Ахматової в ньому вже виразилася у очевидній та послідовній формі. Ахматова завжди воліла » фрагмент » зв’язному, послідовному і оповідному розповіді, оскільки він давав прекрасну можливість наситити вірш гострим та інтенсивним психологізмом; крім того, як не дивно, фрагмент надавав зображеному свого роду документальність: адже перед нами й справді хіба що уривок з ненавмисно підслуханого розмови, чи то упущена записка, не призначалася для чужих очей. Ми, таким чином, заглядаємо в чужу драму ніби ненароком, немов усупереч намірам автора, який не передбачав нашої мимовільної нескромності.

Нерідко вірші Ахматової схожі на швидку і як би навіть не «оброблену» запис у щоденнику:

Він любив три речі на світі: За вечірній спів, білих павичів І стерті карти Америки. Не любив, коли плачуть діти, Не любив чаю з малиною І жіночої істерики.

. . . А я була його дружиною.

Він любив. . .

Іноді такі любовні «щоденникові» записи були більш поширеними, включали не двох, як звичайно, а трьох або навіть чотирьох осіб, а також якісь риси інтер’єру або пейзажу, але внутрішня фрагментарність, схожість на «романну сторінку» незмінно зберігалася і у таких мініатюрах:

Там тінь моя залишилася і тужить, Все в тій же синій кімнаті живе, Гостей з міста за північ чекає І образ емалевий цілує. І в будинку не зовсім благополучно: Вогонь запалять, а все-таки темно. . . нудно, Не тому господар п’є вино І чує, як за тонкою стіною Прийшов гість розмовляє зі мною».

Там тінь моя лишилась і тужить. . .

У цьому вірші відчувається швидше уривок внутрішнього монологу, та плинність і ненавмисність душевного життя, яке так любив у своїй психологічній прозі Толстой.

Особливо цікаві вірші про кохання, де Ахматова — що, до речі, рідко в неї — переходить до «третій особі», тобто, здавалося б, використовує суто оповідний жанр, що передбачає і послідовність, і навіть описовість, але і в таких віршах вона все ж воліє ліричну фрагментарність, розмитість і недомовленість. Ось один із таких віршів, написаний від імені чоловіка:

» Підійшла. Я хвилювання не видав, Байдуже дивлячись у вікно. Села немов фарфоровий ідол, У позі, вибраній нею давно. Бути веселою — звична справа, Бути уважною — це важче. .. Або млосна ліньки здолала Після березневих пряних ночей? Розмов, Жовтої люстри нежива спека І мелькання майстерних проділів Над піднесеною легкою рукою. Усміхнувся знову співрозмовник І з надією дивиться на неї.. . .

Підійшла. Я хвилювання не видав. . .

© Реферат плюс



Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *