Французьке мистецтво (XYII - XYIII ст.)
Химия

Французьке мистецтво (XYII — XYIII ст.)


Завантажити реферат: Французьке мистецтво (XYII — XYIII ст.)

У XY столітті, як у Італії вже було створено твори, стверджували нову епоху у художній культурі Європи, Франція ще палала у вогні міжусобних згарищ.

Лише у другій половині цього століття починає відбуватися поступове об’єднання країни та закладатися основа французької школи живопису. Вона формується, з одного боку, під впливом мистецтва Півночі, зокрема Бургундського герцогства, з іншого — Італії.

Справжнім родоначальником національного мистецтва нового часу став Жан Фуке (1420-1481). Він працював у Турі в той час це була резиденція французьких королів — і ввібрав кращі віяння, що йдуть з Півночі та з Півдня. Найцінніша спадщина Фуке в галузі живопису – портрети.

До XYI сторіччя закінчується об’єднання країни. Франція поступово стає однією з найсильніших держав Європи. Король Франциск I запрошує до свого двору великих італійських майстрів: вченого, мислителя, інженера та живописця Леонарда да ВІНЧІ та скульптора Бенвенуто ЧЕЛЛІНІ. За їхньою участю в долині Луари перебудовують і створюють заново чудові замки, оточені парками (Блуа, Амбуаз, Шамбро, Шенонсо, Азе ле Рідо та заміська резиденція королів – Фонтебло).

Яскравими представниками мистецтва французького Відродження стали скульптори Жан ГУЖОН (1510–1568) та Жермен ПІЛОН (1536–1590). Найкращими майстрами мальовничого та олівцевого портрета XYI ст. були Жан КЛУЕ Молодший (1475-1541) та його син Франсуа КЛУЕ (1505-1572).

Яскраву сторінку є образотворчим мистецтвом Франції XYII століття. У ньому можна простежити різні протиборчі напрямки. Придворні художники, що обслуговують королівський двір, церкву та дворянство, працювали у пишній салонній манері. Проте розвивалося й інше, реалістичне мистецтво.

Одним з найбільших французьких реалістів був гравер Жак КАЛЛО (1592-1635) — який виявив інтерес до життя і побуту простих людей.

Одночасно з Калло працювали й інші майстри реалістичного спрямування, наприклад, Луї ЛЕНЕН (1593-1648), який присвятив свою творчість простим людям.

Провідним стилем французької художньої культури XYII ст. став класицизм. Цей стиль виник під впливом ідей про відповідальність особи перед суспільством, ідей громадянського служіння людини інтересам нації, її моральної доблесті та моральної чистоти. Він складався під впливом тих ідей, які володіли тим часом найкращими умами Європи.

В образотворчому мистецтві Франції вождем класицизму був живописець Нікола ПУССЕН (1594-1665), який прославляв переваги героїчної особистості, волю та розум людини.

Фундаментом та суттю теорії класицизму став раціоналізм, що спирався на філософію Декарта. Головними критеріями художньої правди та краси було проголошено розум і думку. Вимоги розуму зобов’язували мистецтво до логічності, ясності, композиційної стрункості.

Друга половина XYII ст. — Час остаточної державної централізації Франції. Царювання Людовіка XIY (1643-1715) стало торжеством необмеженої королівської влади. Усі види мистецтва, від монументального живопису до творів прикладного мистецтва, служили єдиної мети: оточити двір ореолом величі та пишноти. Крилата фраза Людовіка XIY «Держава — це я» виражала сутність його устремлінь і в галузі мистецтва.

Щоб зручніше було керувати художньою творчістю, у другій половині XYII ст. створюються різні академії: наук, живопису та скульптури, архітектури, написів, музики та танцю тощо. Провідне значення мистецтво Франції тієї пори набуває архітектура. Саме в архітектурі класицизму ідея абсолютизму знайшла своє найяскравіше втілення. Тому діяльність більшості художників зосереджувалася на оформленні та прикрасі будувалися на той час міських та заміських резиденцій. Найбільш типовим і величним пам’ятником епохи абсолютизму у Франції є грандіозний архітектурно-декоративний ансамбль Версаля. Все це було створено під керівництвом архітекторів Луї ЛЕВО (1612-1670), Ф. д’ОРБЕ, Жюля Ардуена-Мансара (1646-1708) та майстри садового мистецтва Андре ЛЕНОТРА (1613-1700).

У Парижі цієї епохи споруджуються величні архітектурні ансамблі: Вандомська площа, площа Перемог, ансамбль Собору інвалідів, королівський палац Лувр. Окраса та оформлення проводилося під керівництвом Шарля ЛЕБРЕНА (1619-1690) — «першого живописця короля», який зосередив у своїх руках керівництво усіма видами образотворчого мистецтва.

Вплив французького мистецтва «великого століття» у Європі був величезним. Але й у XYIII ст. воно не втратило свого значення і продовжувало диктувати уподобання та моди всім столицям — від Мадрида до Петербурга і від Риму до Стокгольма. Завданням мистецтва нової доби стає задоволення вимог ширшого кола публіки. На зміну історичному жанру живопису приходять нові жанри: портрет, пейзаж, побутовий жанр.

Після смерті Людовіка XIY починається занепад французького абсолютизму та його культури. Надмірності, показна розкіш придворного життя втілилися мистецтво у стилі рококо.

Для живопису часів регентства та довгого царювання Людовіка XY найбільш типовим майстром був Франсуа Буше (1703-1770).

Цілком протилежні устремління та ідеали висловлювали правдиві, реалістичні полотна Жана Батіста Сімеона ШАРДЕНА (1699-1779). Він відображав життя пересічних людей Франції. Улюбленими його жанрами були побутовий жанр та натюрморт.

Серед визначних скульптур XYIII ст. найяскравішим портретистом був Жан Антуан Гудон (1741-1828). Він працював у другій половині XYIII ст., коли у французькому мистецтві все виразніше звучало прагнення до простоти та природності.

© Реферат плюс



Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *