Де і коли було представлено метод Зельцмана.
Химия

Де і коли було представлено метод Зельцмана.


50 років тому мені подзвонив друг фотограф і запросив на п’ятиденний курс занять з Ван Муром, широко відомим портретистом, особливо відомим портретами наречених. І я, звісно, ​​погодився.

Із цього починається моя історія. Ван Мур розпочав свої заняття з показу 4-х дюймової статуетки, відома голова Афродіти. Він розповів нам, що сфотографував її у п’яти різних ракурсах, що й продемонстрував на слайдах. Ми побачили п’ять різних, але досконалих за своєю красою голови Афродіти. Такого результату було досягнуто лише за рахунок зміни кута зйомки та регулювання світла.

clip_image001

clip_image002

Наречена була готова, і Ван поставив її у граційну позу. Потім він попросив нас зосередити нашу увагу на її голові та плечах – це була поза Афродіти. (Порівняйте з другою головою зліва в ряді статуеток). Потім він звернув нашу увагу на те, як лінії голови Афродіти, що повторюють S вигин, знаходять своє відображення у позі нареченої. У такому положенні можна зробити крупноплановий портрет, портрет 34 і повний зріст.

Спостерігаючи за тим, як Ван встановлював наречену у певну позу, я помітив, що яке б положення не приймала наречена, вона завжди повторювала граціозний вигин. І будь-яку з цих поз можна ефектно сфотографувати в 3 або 4 різних ракурсах, не змінюючи положення моделі, а лише змінюючи кут зйомки та варіюючи світлом, як у випадку зі статуеткою Афродіти.

«Дякую, Ван Мур»

Чудова сесія із Ван Муром закінчилася. Я повернувся додому і глянув на свої роботи. Я вивчив усі жіночі портрети, не лише портрети наречених і зрозумів, що всі моделі на цих портретах перебували у позі Афродіти. Цікаво, що знайшов цю позу експериментальним методом. Заслуга Ван Мура в тому, що він змусив мене переглянути мій підхід до встановлення пози.

Мій новий підхід

Що саме спонукало мене переглянути свої погляди під час роботи Вана? Перш за все, я зрозумів, що кожна поза моделі на повний зріст, що сидить або стоїть, нагадувала S вигин. (Як Афродіта).

Дивлячись на гармонійне положення тулуба щодо голови в кожній позі, яку демонстрував Ван, я знайшов дещо важливіше. Я подумки побачив 3 або 4, однаково привабливих ракурсу того самого положення, якщо відступати від моделі і дивитися на неї під різним ракурсом.

clip_image003clip_image004

clip_image005

clip_image006clip_image007

Приклад: П’ять чарівних портретів молодої жінки, представлених вище, з’явилися результатом фотографування моделі в тому самому положенні, але з п’яти різних точок, без зміни пози, як і у випадку зі статуеткою Афродіти.

Після занять із Ван Муром я зробив два важливі відкриття. Пози людей у ​​класичному портреті встановлюються за певними канонами. Друге: Модель, встановлена ​​в позу за цими канонами, може бути сфотографована в різних ракурсах (Деталі – у наступних розділах).

У 50-х роках я вирішив сконцентрувати свої зусилля на портретній фотографії. Звичайно, мій підхід до технічної сторони виконання портрета був таким самим, як і у багатьох фотографів.

Але лекції Ван Мура змінили його. Я задумався над тим, що ще слід змінити, це і послужило початком створення того, що тепер називається «Мій підхід до традиційного класичного портрета».

Перша важлива зміна ґрунтувалася на наступному: ФАКТ: Основний інтерес на портреті представляє обличчя моделі та її вираз. Тулуб моделі залишається в положенні, що відповідає особі, тоді чому фотографи починають портретну сесію з встановлення моделі у певному положенні, після чого вони змушені фотографувати той вираз обличчя, який доступний їм у даному ракурсі. Слід розпочинати сесію з того, що вирішити якесь зображення обличчя фотографувати, а потім встановити модель в

відповідну позу.

Таким чином, перший і дуже важливий принцип у моєму підході до портретної фотографії зводиться до наступного: портретна сесія повинна починатися не з установки моделі, а з вивчення та оцінки рис обличчя моделі, потім необхідно вирішити, який вираз обличчя ви хочете сфотографувати. Тільки після цього приступайте до встановлення моделі у позу, що відповідає вибраному зображенню обличчя. В результаті такого підходу вам не доведеться шукати потрібну позу моделі методом спроб та помилок.

Як встановлювати чоловічу модель50 років тому, коли я розробив технічний підхід до встановлення пози жіночої моделі, заснованої на композиції з Афродітою, я припустив, що існують аналогічні композиції з чоловічими моделями. Я почав переглядати чоловічі портрети провідних фотографів портретистів, я вивчив усі публікації, особливо конкурсні матеріали. І я вивів одну закономірність. Композиційно вони всі повторювали форму С, а не як у випадку з жіночими моделями.

Я працював з чоловічими моделями до тих пір, поки не створив повний набір поз для рогрудного портрета, портретів в 34 зростання, в повний зріст, що сидять і стоять, всі нагадують форму С, і назвав це Чоловіча Композиція.

clip_image008

clip_image009

clip_image010

clip_image011

Дивись розділ 3- докладний опис, як і навіщо проводити оцінку характеристик особи. Розділ 4,5,6,7-щоб познайомитися з двома типами композицій, які я ідентифікую як Чоловіча та Жіноча. Ця термінологія служить лише для ідентифікації композицій.

Примітка: Всі мої портрети є ретельно продуманим зображенням, робота над яким починається з оцінки рис обличчя моделі, потім продумується основна поза моделі і тільки після цього модель встановлюється або в чоловічу або жіночу композицію.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *