Химия

Архітектура Венеції Раннього Відродження. Мауро Кадуччі.


Архітектура Венеції Раннього Відродження. Мауро Кадуччі.

Мауро Кадуччі або Кодуссі (1440-1504) — італійський скульптор та архітектор ранньої епохи Відродження.

Мауро Кодуччі народився в 1440 поблизу Бергама. До 30 років проживав у Ломбардії, де навчався скульптури. Приблизно 1468 року Мауро приїжджає до Венеції. Примітно, що в цей же час до Венеції приїжджає інший видатний архітектор — П’єтро Ломбардо, з яким Мауро пов’язували багато спільних робіт.

Кодуччі першим у Венеції застосував флорентійські мотиви при проектуванні будівель, він зміг успішно поєднувати інновації Епохи Відродження з існуючим стилем візантійської архітектури.

Для Кодуччі характерна пристрасть до розкішного оформлення фасадів орнаментами, напівкруглих форм фронтонів.

Церква Сан-Мікеле ін Ізола, 1468-1480

Скуола Гранде ді Сан-Джованні Євангеліста, 1480-1500

Церква Сан-Заккаріа, продовження будівництва з 1480 до 1500

Скуола Гранде ді Сан-Марко, фасад, 1490-1495

Церква Санта-Марія Формоза, 1492

Палаццо Корнер-Спінеллі на Гранд-каналі, 1480-1500

Годинникова вежа на площі Сан-Марко, 1496-1499

Церква Святого Іоанна Хризостома, 1497-1504

Палаццо Вендрамін Калерджі, 1500

Дзвіниця церкви Сан-П’єтро ді Кастелло

У Венеції немає достатньої сировинної бази: для будівництва доводиться все завозити з великої землі, і матеріали обходяться тим дорожче, ніж їхнє походження. З цієї причини, а також тому, що споруди повинні відрізнятися легкістю, мармур використовувався в плитах-легень, відшліфованих до дзеркального блиску. Блики світла від неба і води, відбиваючись у мармурі, уподібнюють його до кольорової інкрустації. Точкою дотику з новими тосканськими поглядами на архітектуру є те, що фасад — це вже не глуха стіна, а перегородка. Різниця полягає лише в тому, що у Венеції це не просто площина перетину з перспективними променями, а майже прозора вуаль, що розділяє дві світлові величини — світлоповітряне та водне середовище. Саме ці дві просторові величини були визначальними в архітектурі бергамця Мауро Кодуччі, який працював у Венеції у період між 1469 та 1504 роками. Це був час, коли Джованні Белліні та Карпаччо різними шляхами дійшли визначення простору як міри світла у його взаємодії з кольором. У церквах Сан-Микеле ін І зола, Сан-Дзаккарія, Санта-Марія Формоза, Сан-Джованні Кризостомо зодчий вводить новий структурний тип, що добре узгоджується з легкістю будівель, що лежать на підводних палях і віддалених для більшої стійкості один від одного. Їх характерні обширність займаної площі, протяжність як і ширину, і у довжину, широкі склепіння, стіни помірної товщини. На фасаді до того ж відсутній дробовий декор, який би поєднував поверхні стін з навколишнім простором. Нововведенням став ідеальний обрій у вигляді півкола фронтону, часто фланкованого двома напівлюнетами. Увінчаний півкругом фасад розвивається в легкому хвилеподібному русі, утвореному невеликими ризалітами, що чергуються з виїмками (найчастіше нішами), які нагадують складки підвішеного в повітрі драпірування. Подібне трактування площини фасаду ми зустрічаємо в Палаццо Корнер-Спінеллі та Вендрамін-Калерджі, які через кілька десятиліть затьмарюють своєю тонко розрахованою пропорційністю і переважанням темних ніш серед залитих світлом виступів колон пізньоготичну типологію палацового будівництва, реалізовану Ра’.

Ще архітектори Венеції:

У другій половині XV століття у Венеції готика поступається місцем стилю Відродження. Одним із перших його зразків стала церква Санта Марія деї Міраколі, побудована в 1481-1489 роках архітектором П’єтро Ломбардо та його синами.
Це невелика двоярусна будівля, увінчана фронтоном у формі півкола, де на гладкому фоні в центрі розташоване кругле вікно, обрамлене п’ятьма колами менших розмірів. Стіни оздоблені мармуровою інкрустацією та прикрашені в нижньому ярусі античними пілястрами, а у верхньому — пілястрами, увінчаними спокійними півколами арок. Усередині церква являє собою однонефний зал, високий, просторий і світлий, перекритий багато прикрашеним коробовим склепінням.
До вівтаря ведуть дванадцять біломармурових сходів. Вся будівля, як усередині, так і зовні, справляє враження спокійної ошатності; після 1-яжелих готичних цегляних громад ця світла церква здається напрочуд радісною. Якщо у Флоренції Ренесанс несе у собі насамперед відчуття ясності розуму та гармонії душі, то у Венеції він відразу проявляє себе у більш декоративному плані; нестримно-красивий венеціанський Ренесанс швидко пішов від свого флорентійського прототипу так само далеко, як готика від французького.
Той же дух святковості та ще більш багатої ошатності притаманний іншій видатній ренесансній будівлі — Великій скуоле св. Марка, яку наприкінці XV століття побудували поряд із церквою Санті Джованні е Паоло.
Скуолами називалися світські філантропічні корпорації, які обирали собі якогось святого покровителя і носили його ім’я. Скуола Гранде ді Сан Марко — двоповерхова будівля, щедро прикрашена пілястрами, скульптурою, плитами та інкрустаціями з білого, зеленого та червоного мармуру; автори будівлі — П’єтро Ломбардо та Мауро Кодуссі (або Моро Кодуччі).

Більшість із нас перше, із чим асоціюється Венеція – річкові канали. Справді, вони пронизують місто, немов кровоносна система на одній із медичних картинок, проте мало хто знає, що Венеція – це ще й старовинні палаци романського, візантійського та готичного стилів.

Архітектурний комплекс Венеції створювався століттями, і, звичайно ж, значний вплив на нього вплинула епоха Відродження. Найбільший інтерес у цьому плані представляють палаци, яких тут безліч, хоча історично таким можна назвати лише Палац дощів. Інші будівлі мали носити приставку «Ка», що означає – будинок. Пізніше особняки почали називати Палаццо. Обов’язком будь-якого впливового венеціанського роду вважалося побудувати такий особняк, а, можливо, і кілька. Як правило, в назвах своїх такі архітектурні будови відображали прізвище власника, а для будівництва родових маєтків залучали лише найкращих архітекторів, художників та скульпторів.

ВенеціяЗгаданий раніше венеціанський Палац Дощів – великий пам’ятник італійської культури. Це чи не єдина будівля з чіткими та правильними геометричними формами. На думку туристів, вона схожа на валізу, а дах споруди, всупереч законам фізики, взагалі не має опор. Проходячи повз, щоразу дивуєшся, як такий масивний верх досі не проломив елегантний та ажурний низ.

ВенеціяАрхітектурна споруда простояла вже близько 600 років і сьогодні це одне з тих місць Венеції, куди приходить найбільша кількість туристів з усього світу. Це головна будівля міста, і в різні часи тут були сенат, Велика рада, Верховний суд, і навіть таємна поліція. На сьогоднішній день палац виконує функцію музею.

Разом з іншими історичними будівлями (Собор Святого Марка, Годинникова вежа, Бібліотека, Старі та Нові Прокурації, Колони Святого Марка та Святого Теодора) Палац Дощів складає головний архітектурний ансамбль Венеції – Площа Сан-Марко.

ВенеціяЦе головна площа міста, утворена вона була ще у 9 столітті. Мостова викладена бруківкою кілька століть тому, причому зроблено це «ялинкою», а смуги зі світлого каменю паралельно довгій осі площі. Невід’ємна частина міського пейзажу – безліч голубів, які вільно розгулюють площею Сан-Марко.

ВенеціяСпустимося зі святкових трибун Палацу Дощів і пройдемося звивистими вуличками Венеції. Справа в тому, що тут справді немає прямих вулиць, весь транспортний і пішохідний простір звивається, наче живий. Туристу, якому у Венеції довелося виявитися вперше, нехитро заблукати, проте вже через 2-3 дні карта міста в горизонтальному розрізі сама собою вкладається в голові.

ВенеціяЙдемо далі і натикаємося на старий міст Ріальто, який, попри свою візуальну крихкість, здатний витримати одночасно сотні туристів. Це місце цікаве не лише своєю архітектурною цінністю, а й тим, що тут уже протягом багатьох років за традицією розташовується ринок. Численні лавочки своїм дзижчанням зверху схожі на вулик, тут же ні на хвилину не можна втрачати пильність — місце облюбували кишенькові злодії і інші дрібні злодюжки.

ВенеціяЗагалом Венеція архітектура – ​​це незвичайне змішання різних епох і стилів. Сучасність тут нікого не цікавить, та її й немає апріорі – нові забудови у старій Венеції ставити ніхто не поспішає. Місто протягом століть залишалося незмінним, венеціанці люблять його саме таким – з місцями відпалою штукатуркою, кволими дерев’яними мостами, кам’яною бруківкою та старими скульптурами.

Венеція

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *